Фридерик Шопен - Chopin - Revolutionary Study. DMX KREW - Motion Studies. Bethany Dillon - Revolutionaries. Frederic Chopin - Revolutionary Study. Chopin - Study in c minor 'Revolutionary. The Poor - Study In Motion #1. Jon Barron - The Baseline of Health Foundation - Flawed Studies on Vitamin E. Шопен Революционный. Слушать Скачать На гудок. Владимир Горовиц - Шопен - Революционный этюд c-moll. Слушать Скачать На гудок. Дмитрий Жучков - Шопен Революционный этюд ор 10-12. Слушать Скачать На гудок. Валерия Севастьянова - Шопен Революционный этюд. Слушать Скачать На гудок. Шопен революционный - этюд 12(с-moll). Слушать Скачать На гудок. ВИКТОРИНА - 07 Шопен Революционный этюд. Слушать Скачать На гудок. ► Воспроизвести все. Chopin - Revolutionary Etude. Transposer Keys.

Содержание. История создания В 1829 году Шопен решает завести специальный альбом, в него по традиции своей эпохи он задумывал собирать автографы друзей. В итоге вышло так, что этот альбом стал ещё и сборником собственных записей Шопена. Он после смерти композитора хранился в Варшаве, позже был перевезён захватившими Польшу немцами в библиотеку Красиньских. В вместе с другими шопеновскими документами, собранными в этой библиотеке, дневник сгорел.

В настоящий момент доступна фотокопия альбома. С 14 по 20 страницы документа включают записи, которые Шопен сделал в период его нахождения в немецком в сентябре. Записи в настоящее время называются «Штутгартский дневник». Записи появились в «Штутгартском дневнике» тогда, когда композитор узнал о том, что было подавлено русскими войсками и о взятии Варшавы.

В Штутгарте Шопен не знал о судьбе своих близких. Известие о том, что родные и близкие люди Шопена не пострадали, композитор получил уже в Париже. В своём дневнике Шопен писал в очень эмоциональном духе, допуская богохульство и желая мести Российской империи. Больше никогда он в подобном духе не писал. В сентябре 1831 года он сделал в числе прочих следующие записи. Отец, мать, дети, всё, что мне всего дороже, где вы? — Может быть, уже на том свете?! Писал предыдущие страницы, ни о чём не зная, — что враг в доме — предместья разрушены — Ясь! — Вилюсь, наверное, погиб на баррикадах — Марцелия вижу в плену — благородный в руках этих негодяев!

О Боже, Ты есть! Есть и не мстишь! Или ещё недостаточно Тебе московских злодеяний — или — или же Ты сам москаль! А я здесь беспомощный — я здесь с пустыми руками — иногда лишь стону, страдаю на — отчаяние — и что дальше? — Боже, Боже!

Разверзи землю, пусть поглотит она людей этого века. Пусть терзают жесточайшие муки французов, которые не пришли нам на помощь. В это время Шопен задумал свой Этюд до-минор, Opus 10, № 12. Этюд был написан в в сентябре.

Впервые издан в Париже ното-издателем А. Лемуаном в июне., которому были посвящены все 12 этюдов Opus 10, стал называть этот этюд «революционным».

Музыка Жанр у других композиторов в основном означает «упражнение». В творчестве Фредерика Шопена этот жанр имеет иное значение.

Несмотря на то, что все его этюды развивают какой-либо один тип фортепианной (, двойные, и другие), каждый из его этюдов представляет собой законченную пьесу, гармонически и мелодически яркую и запоминающуюся. Начинается Революционный этюд с —, играемого правой рукой, после которого из среднего в низкий следует, который исполняется левой рукой. Это два ключевых элемента этюда, в основе которого — пассажи левой руки и в правой. Шопен в этюде использует в мелодии ритм национального польского танца —. Этот приём создаёт как национальный характер этюда, так и настроение пьесы. За 30 лет до этого, передавая в музыке дух революционной борьбы, написал «», во вступлении первой части которой звучит тот же, что и позже у Шопена, схож и ритм данных мелодических отрезков.

Причём оба произведения написаны в одной —. В русский композитор написал, который, при совершенно ином стиле музыки (характерные для Скрябина приёмы изложения фактуры, сложная полиритмия, гармоническое мышление), начинается с той же, которая была и в до-минорном Революционном этюде Шопена. Этот этюд тоже называют Революционным - но более корректно название Патетический (от темпового обозначения 'Patetico = 100-112'), сам Скрябин не наделил этот этюд никаким названием.